郑天庸第一个要暴光的大导演,挑选的是著名度最高的张艺谋。
“摄像出身的张艺谋,对整部影片维持着特别完好、清楚的构想。动作导演,他只用他本人的主张来完成导演最重大的第一步——特长发觉伶人,好有眼光,他深知美国胜利导演的经验——伶人选对了,影片也就胜利了60%。”这是老头的第肯定义。
从张艺谋导演的《豪杰》到今年被炒得温暖的《十面潜伏》,他的影片都以-缺少故事性受到一片讪笑。郑天庸这样觉得:“之所以张艺谋导演故事讲得欠好,是由于他自己表示理想要胜过伶人的表现。伶人在张艺谋的手中即是一个东西和一个音符,伶人全部的表示,早已描写在导演的脑子中”。郑天庸觉得张艺谋导演的分镜头连环画式的剧本,是其导戏的最大特征。“内里伶人要对应的脚色所表示的眼光、举措、造型以至拍照的角度,都已明白地表示在分镜头剧本中。”但分镜头剧本并非张艺谋的始创,据郑天庸回顾,初期《神鞭》《首相刘罗锅》的导演张子恩也运用分镜头剧本。
大家都了解,张艺谋并非科班出身的导演,因为他谈话表白能力不强,所以其实不特长启示伶人,郑天庸说:“这是导演在选完伶人后的第二步工作。拍《豪杰》时他不指点伶人,习性他拍戏技巧的章子怡,也并非表示得非常努力,不过依照限制完成导演要求的举措、姿态和神志。”说到张艺谋导演的胜利,单从拍照中归纳,郑天庸详细为六个字――“精神超等壮盛”。
“我在剧组中成心在找,他是怎么胜利的?我没有找到他有啥特别的金刚钻,只发觉了一个俭仆的要领,那即是敬业。一个导演,上左右下要和谐全面拍照戎行的全部工作,在敦煌时,拍戏完结了,他人都在停顿,我就看见他爬一个山头又一个山头——选外景,他先看好了,然后再叫摄像。我就不明白,这个导演精神为何云云壮盛?他黄昏还有更多全部而啰唆的工作呀!”郑天庸还向记者暴露,尽管张艺谋对记者很低调,并且不太情愿采用采访,但是他在组里却告知每名伶人,“大家可以告知记者,此刻不简单采用采访,但万万不能向文娱记者耍大牌,那么多行业领域的记者,只有文娱记者是碰壁最多、最有争议的集体,我们应当明白和包涵他们。”