贝特勉特曾经说过“光阴抹掉所有回顾，碍眼的东西更须拭去，擦掉干-洁净净，不留脚印，但是拭去后的脚印，神采却更鲜丽。”油画正如那拭去后的脚印，经落伍间的检验，特别得宝贵。而这个倏得的假期又犹如传世油画一样，在往后的生活里宝贵无比。这个假期大概是高兴的，不过高考气味无时无刻的遏抑这本人；大概是轻便的，不过指引班之间往返穿越的背影解释了所有；大概是悲戚的，不过短暂的勤劳终身的美好从来提示着本人；大概是苦痛的，不过父母全心的珍爱暖和了心头。我很一定这个假期是精粹的，是充实的，是不悔的。
在我的心中往日葵的花神当之无愧的是文森特·梵高，一个以往日葵为画之精美的年轻画家。他曾说过“我想画上半打的《往日葵》来点缀我的画室，让洁净的或调停的铬黄，在百般分别的后台上，在百般程度的蓝色本相上，从最淡的维罗内塞的蓝色到第一流的蓝色，闪闪发光；我要给这些画配上最精巧的涂成橙黄色的画框，就好像哥特式教堂里的彩绘玻璃一样。”梵高实在做到了让阿尔八月阳光的颜色在画面上大放光后，这些颜色酷热的阳光，发自内心忠诚的艺术心理。他怀着对艺术非常狂烈的热情，追赶着对艺术最高境地，这部传播长久的《往日葵》就在一个阳光明媚的地点诞生。这部由十四朵颜色对照激烈、涵义充实的往日葵构成的油画，正如我这个功夫的神情，在外貌恰似轻便的状况下，神情是狂烈的、冲动的。
秋季的脚步慢慢密切了身旁，弗朗索瓦·米勒的《拾穗者》场景慢慢加入了人们的眼帘。画面的主体然而是三个哈腰拾麦穗的农妇罢了，后台中是劳累的人群和高高堆起的麦垛。这三人与遥远的人群孕育对照，她们衣着粗平民衫和笨拙的木鞋，身形强壮，谈不上漂亮，更欠好说高雅，不过自谦地躬下身子，在地面里寻觅琐屑、结余的食粮。他出色的画面计算让阳光照在她们身上，使她们显得愈发牢靠而有忍受力。大概万古间的哈腰劳作已使她们感觉到很累了，可她们仍在坚持。虽然面部被隐去了，而她们的举措和躯体更加富于神志——忍受、自谦、忠厚。对呀，米勒表白的精神恰是我们所须要的。贫乏的功课练习，让我们学会了忍受；面临任何试题，或简明或冗长，我们都维持着自谦的心态；我们一定对我们本人忠厚，每道试题我们都要搞清楚搞明白。
生活照旧在施行，光阴照旧在流失。油画照旧在传承着它的精神。
油画功夫记载着人们的生活，描述着人们的动作行为。它或是和暖，或是凄惨，或是狂烈，或是喜悦。假期的时候漏斗里的流沙愈渐愈少，每颗沙子都有着本人专有的故事。
高二:王亚
