与莫言的“高密乡”、鲁迅的“鲁镇”、三毛的“撒哈拉”一样，上海一直也是很多作者所偏好的。但毕竟每一个作者作风悬殊，笔下的城，即就是统一个，也是各有所长。但是，正因云云，面临一城千面的上海，要是不打开一段深远的赏玩之旅，是很难感化上海——那个风行于今的都会，毕竟是啥样的。
一刻钟鸣皆释怀
“太阳刚刚下了地平线。软风一阵一阵脚吹上人面……高高地装在一所洋房顶上并且异样巨大的霓虹电管告白，射出火一样的赤光和青嶙一般绿焰：Light，Heat，Power！”《深夜》一开篇，茅盾先生便这样将上个世纪三十年头的上海当代化盛况光秃秃的展示在读者眼前：摩天兴办林立街道两旁，矗立碧霄；平川拔起的路灯杆接连不断当面而来，无量无穷；东南西北交流着林林总总的车流，飞快繁杂……似乎一如我们所知的老上海，富裕着纸醉金迷，布满着濮上之音，飘散着浓密甜香。
这样的上海，是好看的上海。城中的资同族们部分过着奢侈的生活，部分又通常为“休业”而担惊受怕。“从早晨起，就没有一点风。天空挤满了灰色的云块，凝滞的不动。淡黄色太阳光偶尔露一下脸，就又很快躲过了。”文中的这一段刻画，又给人一种老上海城的人情趣儿。它承载着民族财产阶层和大办财产阶层的搏斗，为狂风雨中的民族资同族深深地忧心，却仍也是对被淹没的民族本钱财产计无所出。而且，纵是一城以内的民族财产阶层恐怕力挽狂澜，却也是种改观不了旧华夏寂然待新的疮痍风貌。由于不能，故上海经常被动作近代当代华夏的缩影来对付，可能说，上海不单单代表上海，更是上世纪三十年头华夏社会的代表。
最终，在深夜的钟声里，吴荪甫代表在这场与帝国主义的计算中衰落的民族本钱阶层，携家民心力交瘁地离开了这个既给他期望又给他无望的-难过地。是上海丢弃了他们，依然是他们丢弃了上海？这个问题，在深夜钟声敲响的那刻，早已豁然。况且那样一个茂盛且喧闹的老城，迎来送去史乘的匆忙过客，当然是淡定如初了。
一代倾城逐浪花
出身在上海封建与欧美复杂交错的的异常家庭中，张爱玲洞悉了十里洋场中上海人特有的功利、圆通、练达、聪明。因而，由于“有名要赶早”，吝惜她的上海，也就易如反掌地让一个有才能的女子很才能的火了一把。她的着作短暂之间如狂风暴雨一般横空诞生，大珠小珠落玉盘般的盛况，令全部上海工钱之震动。
且莫说《金锁记》中贩子家庭的曹七巧入了姜第宅后由仁慈温委婉而无情无义，也别去慨叹《沉香屑》中随一炉又一炉片香燃尽而讲完的故事，不过一则《倾城之恋》，就是让人看尽旧上海女人顽强却心伤的过程。“然而是一个自私的汉子，她然而是一个自私的女子。在这颠沛流离的年头，本位主义者是无处存身的，然而总有地点容得下一双卑鄙的配偶。”白流苏与范柳原，一场大张旗鼓的传说恋情，最终在日军轰炸浅水湾的硝烟中，以范柳原的离而复返二人谈心作结。但是，演义的终局看似美满，实则渗透着凄怆。胡琴、月、蚊香、镜、空屋等这些颇具悲剧意蕴的意象弥漫着文章，也是道尽了老式大家庭中女人的颓唐。
张笔触下的上海，带着与她运气天差地别的处境，却依然勇猛地劝告我们追赶生命中的浪花。这样的上海是顽强的，而在顽强之余，又给人以惋惜懊丧。
一道衖堂存通晓
与张爱玲笔下降重凄怆的上海分别，在一些作者心中的上海是高雅的。
作者木心作的《上海赋》文辞奇崛怪僻，却给人以雅致与洗炼的画面感。追念最深的一段当属他对旗袍的陈说，从模式到料子，再由纽扣至点缀，无奇不有。因而，于老上海人而言，各款旗袍扫数没有三十件，那是简朴的。这样精巧的上海，和老上海人对生活的讲究，也是叫人蔚为大观。
与木心宛如的，还有作者王安忆笔下老上海的“衖堂文化”。素养的老名流多寓居在衖堂的尽头，穿白衬衫搭格子的西法羊毛衣，衬衫的领口毫不能翻在毛衣外边，衬衫的扣子一定扣究竟，不然不对乎规则。惟有这样层序分明穿着结束，才胆敢拎着鸟笼到处遛鸟、坐在藤椅上念书看报抑或是到黄浦江干找故旧喝杯下昼茶。
偌大华夏也惟有老上海人材能传承坚持着这般庄重刻意，而况这样闲情逸致也真是非老上海莫属了。
一旦繁花浮世事
看着以震动九零后内心为噱头的《小时期》系列，我深感失望，所有灯烛辉煌全面设立在飘浮的现象，各色男女穿行在巨大的告白牌下，写着飞快混乱的生活。这样的上海，除“当代化多数市”的标签外，毫无尚海动作老城本应具有的精湛的魂魄。
因而，本感到当代再没有恐怕控制上海这座精神上多元化的文学着作了，忽而一部《繁花》映入眼帘。写法上，既分别于《深夜》的“史诗”式朴实，也分别于张爱玲笔下“传说”式的上海，取代的是娓娓道来的“故事”式写法，让人且自似乎出现出一副对于上海的浮世绘。《繁花》写尽上海的“庸俗”，更展示上海人生活的“雅量”。
演义中无一破例用的是生活的边角料——口水人、口水故事，所有都是未始被提到台面上的生活庸常。所有攀谈、行径，用吴侬软语的沪地点言缓缓道来。演义中的人物虽不表白内心，偶尔的碰撞又偶尔的辞行，但却展示出可靠的上海。以至，恰好正因云云，上海反而更加机灵、更加明丽了。不管是幼时阿宝与蓓蒂那段在屋顶上对于“绍兴阿婆最坏”的对话，依然是蓓蒂心中有魂魄的、像高头黑马般安妥、沧桑的立式高背钢琴，抑或是深宵小琴记日志时陶陶的说辞，所有是那么平时，但但是又是那么知道上海的镇静与淡定。
整本作品，絮絮不休地叙述了上海小市民的凡是生活。似乎生活的各个方面，都没办法供应意旨感了。人到最终是悲伤的，就好像是一朵花最终疏散了，也只能维持着本人的淡定。而上海，那座史乘的老城，阒然地目击着所有白云苍狗，又安稳迎来新的一批过客和属于他们的时期。浓密花香化作魂魄，伴着上海荣枯变化。
跋文
吟唱上海的歌谣难尽其数，却不能唱完她的喧闹茂盛；描述上海的着作不计其数，却难于道尽她的雅致活泼。好看的背后是周密的都会精神，空闲的回身是大气的都会魂魄。
上海，不过动作一座城，为年月而保管，目击并记录全部的人之常情。
高二:杜正宁
