华夏画创造有“计白当黑”的技法，深得底细联结，有没有相生的意义，而与之相悖，“满”是在客量上到达极点，是指在密不通风，拥堵失慎，过度伸长的饱和状况，在画家创造时，成心的，偶尔的留出充实的空间来构想画面，使画作机灵多姿，孕育出富裕感化力的艺术成绩。
不管是在华夏的画家云云，外国的画家一云云，社会的进展也云云，不是吗？华夏的进展保管于一种“满”一种状况，都会的筹办，生齿的寓居都牢牢地与其余国家。都会的内存相违反，在法国，在加拿大，一的都会与一个都会之间，人与人的寓居之间多多少少都留有一些地点共给人们联想，就好像画家在创造画时，腾出一些空间使她的画本领有感化力，一样，都会的筹办也要腾出一些空间来。
即保管一种“满”的状况，就不能在出现，进展。就不能在当代生活中井水不犯河水，底细联结，有没有相生的兴味，就不能在空间里想一想一副幅的画面，而假如说，能留白，那成绩就不同了，路途就不会拥堵了。
而，留白不单单不过在画面上，还有在，文学艺术，以至个人的生活与进展上，处事等诸多方面上也须要留白。唐朝驰名画家唐伯虎在绘画时，并没有把整张的纸都画满，华夏驰名书法家在写字时并没有把整张纸都写完，还有在人们的饮食方面，盛饭，盛汤，生气。由于在人的内心都了解，画的太满，写得太大，盛很多，就会过量的，就会益出来。
在我可见，留白不是滥用，而是一种不“满”的状况，留有一种本人去表现设想的权益，本人的设想去增加在一块的东西，留白让人感化到的是一种机灵多姿的样式。
留白——是处事不能“满”。
柳州市外国语高档中学高三：张妮
